«Η Ήμερη»

  Φ. Ντοστογιέφσκι

  Μετάφραση Λευτέρης Βογιατζής

  Σκηνοθεσία: Δανάη Καρούμπη και Ανθή Κολέση

  Πρεμιέρα 27/10

  Θέατρο Σφενδόνη 

 

  Ποιος ήμουν εγώ και ποια ήταν αυτή.

Η μοίρα όλων μας είναι να μην μας κατανοούν.

Την αριστουργηματική νουβέλα του Φιόντορ Ντοστογιέφσκι Η Ήμερη (1876), σε μετάφραση του Λευτέρη Βογιατζή, θα παρουσιάσουν για έξι μοναδικές παραστάσεις στο Θέατρο Σφενδόνη η Δανάη Καρούμπη και η Ανθή Κολέση. Μια ομάδα νέων ηθοποιών ζωντανεύει επί σκηνής το έργο του σπουδαίου Ρώσου λογοτέχνη. Την πρωτότυπη μουσική της παράστασης υπογράφει ο The Boy.

 

Λίγα λόγια για την υπόθεση:

Ένας άνδρας σε απόγνωση επιχειρεί, μέσα από έναν καταιγιστικό μονόλογο σε πρώτο πρόσωπο, να ξετυλίξει το κουβάρι των αναμνήσεών του. Η γυναίκα του έχει μόλις θέσει τέλος στη ζωή της. Στο μυαλό του σαραντάχρονου ήρωα οι σκέψεις εναλλάσσονται με πυρετώδη ρυθμό, ενώ ένα βασανιστικό ερώτημα τον στοιχειώνει: «Γιατί;».
Η λογική συγχέεται με το συναίσθημα και εκείνος πασχίζει να κατανοήσει τι δεν λειτούργησε στο αρχικό σχέδιό του: παντρεύτηκε μια δεκαεξάχρονη κοπέλα, απλή, ήρεμη και ευγενική, με σκοπό να τη μεταμορφώσει στην ιδανική σύζυγο, σύντροφο της ζωής του. Ωστόσο, σύντομα το σχέδιο καταρρέει και ο γάμος οδηγείται στη διάλυση. Όταν πλέον είναι αργά, ο άνδρας αναρωτιέται:
«Δύο τη νύχτα. Τα μποτινάκια της εκεί, πλάι στο κρεβάτι, λες και την περιμένουν… Όχι, σοβαρά, αύριο όταν την πάρουν, τι θ’ απογίνω;».

 

Σκηνοθετικό σημείωμα:

Με την παράστασή μας επιχειρούμε να προσεγγίσουμε τα ερωτήματα που γεννά η αυτοκτονία αυτής της γυναίκας. Στόχος μας είναι να δοθεί χώρος στην ιστορία και τα γεγονότα να αναδυθούν χωρίς την απαίτηση μιας οριστικής εξήγησης ή απάντησης. Ο ίδιος ο Ντοστογιέφσκι άλλωστε γράφει ένα έργο για την αυτοκτονία – φαινόμενο συχνό και αυξανόμενο εκείνη την εποχή στη Ρωσία – όχι για να την ερμηνεύσει, αλλά για να την αγγίξει. 

 

— Κλείσε το παράθυρο.

— Γιατί;

— Θα κρυώσεις. Μ’ αγαπάς;

— Τί είναι αυτή η σκέψη;

— Μόνο πέντε λεπτά.

— Δηλαδή ένα κουταλάκι του γλυκού;

— Κλείσε το παράθυρο. Πού ήμουν όλο το χειμώνα;

— Ήμουν μαζί με την ψυχή μου εγώ;

— Μα είμαστε κιόλας στα μισά του Απρίλη!

— Το ακούτε;

— Όχι, σοβαρά, κλείσε το παράθυρο. Μ’ αγαπάς;

— Να περιμένουμε να ξημερώσει η μέρα;

Δανάη Καρούμπη, Ανθή Κολέση

 

Συντελεστές:

Μετάφραση: Λευτέρης Βογιατζής

Σκηνοθεσία: Δανάη Καρούμπη, Ανθή Κολέση

Βοηθοί Σκηνοθετών: Σίλια Μπισιώτη, Λαζάρια Φράγκου

Σκηνογράφος: Δάφνη Ηλιοπούλου

Επιμέλεια κίνησης: Έλσα Σίσκου

Πρωτότυπη μουσική σύνθεση: The Boy

Φωτογραφίες: Karol Jarek

Κοστούμια: Ανθή Κολέση

Αφίσα: Ιωάννης Χαριτίδης

Οργάνωση και Εκτέλεση Παραγωγής: Εταιρεία Θεάτρου HËW

Επικοινωνία: Γιώτα Δημητριάδη

Παίζουν: Μάρω Γκόρτσου, Δανάη Καρούμπη, Ανθή Κολέση, Νικηφόρος Κουγιουμτζόγλου, Λεωνίδας Μπακάλης, Γιώργος Μπουφίδης

 

Ευχαριστούμε για τη πολύτιμη στήριξη και βοήθειά τους, την Εύη Σαουλίδου και την Ειρήνη Λεβίδη.

 

Πληροφορίες:

Πρεμιέρα 27/10

Για 6 παραστάσεις

Δευτέρα και Τρίτη στις 21:00

Τιμές εισιτηρίων:

Προπώληση:Η Ήμερη | Εισιτήρια online! | More.com

Διάρκεια: 105 λεπτά

Θέατρο Σφενδόνη, Μακρή 4, Ακρόπολη

Φέρεται να έλαβε τουλάχιστον 30.000 ευρώ μέχρι τον Απρίλιο του 2021.

Εκλεγμένος στο Ευρωπαϊκό Κοινοβούλιο το 2019, ο χρυσαυγίτης Γιάννης Λαγός συνέχιζε την παρουσία του στο Ευρωκοινοβούλιο ακόμα και μετά την καταδίκη του, τον Οκτώβριο του 2020.

Ο Λαγός καταδικάστηκε σε 13 χρόνια και οκτώ μήνες φυλάκιση για ηγεσία εγκληματικής οργάνωσης και τελικά εκδόθηκε στην Ελλάδα.

Ακόμα και μετά την καταδίκη του Λαγού, ο ευρωβουλευτής απολάμβανε προνόμια ασυλίας και έλαβε τουλάχιστον 30.000 ευρώ σε επιδόματα από το Κοινοβούλιο μέχρι τον Απρίλιο του 2021, σύμφωνα με νέα κοινοβουλευτικά έγγραφα που εξασφάλισε το Euractiv.

Τέσσερα άτομα που γνωρίζουν την υπόθεση δήλωσαν ότι το Κοινοβούλιο δεν βρήκε καμία νομική βάση για να αναστείλει την αμοιβή ή την εντολή του, καθώς οι εθνικές δικαιοδοσίες είναι υπεύθυνες για την απόφαση για την αφαίρεση της εντολής των ευρωβουλευτών σε ποινικές υποθέσεις.

Σύμφωνα με την ισχύουσα ελληνική νομοθεσία εκείνη την εποχή, η καταδίκη του Λαγού δεν οδήγησε στην απώλεια της βουλευτικής του έδρας.

Μόνο ένα μέρος της καταδίκης του ήταν τελεσίδικο. Επιπλέον, οι ελληνικές αρχές δεν έλαβαν επίσημα μέτρα για να του στερήσουν τα πολιτικά του δικαιώματα - αν και δεν ήταν σαφές εάν ένα τέτοιο βήμα θα ήταν καν δυνατό βάσει της ελληνικής νομοθεσίας που ίσχυε εκείνη την εποχή.

Αυτό το διαδικαστικό κενό σήμαινε ότι ο Λαγός διατήρησε επίσημα την έδρα του και την επιλεξιμότητά του για μισθό και παροχές ευρωβουλευτή, ακόμη και μετά την τελική άρση της ασυλίας του από το Κοινοβούλιο τον Απρίλιο του 2021 και την φυλάκισή του. Αυτό δεν εμπόδισε τον τότε ευρωβουλευτή να συνεχίσει να ψηφίζει και να καταθέτει τροπολογίες και ερωτήσεις στην Επιτροπή από το κελί του.

Ουδέν σχόλιο από Ευρωπαϊκό Κοινοβούλιο

Το Κοινοβούλιο δεν έχει αποκαλύψει πόσο κόστισαν ο Λαγός και το προσωπικό του στην ΕΕ μέχρι το τέλος της θητείας του τον Ιούλιο του 2024. Το θεσμικό όργανο αρνήθηκε να σχολιάσει «μια συγκεκριμένη υπόθεση» και δήλωσε ότι οι ευρωβουλευτές δικαιούνται «επιδόματα που καλύπτουν τα έξοδα που πραγματοποιήθηκαν κατά την εκτέλεση των κοινοβουλευτικών τους καθηκόντων, απαιτώντας την υποβολή αποδείξεων... και βεβαίωσης παρουσίας».

«Το γεγονός ότι η εισροή μετρητών από τον Λαγό ήταν νόμιμη δεν σημαίνει ότι έπρεπε να ήταν», δήλωσε η Λουίζα Ιζουθκίζα της FragDenStaat, μιας μη κυβερνητικής οργάνωσης που ασχολείται με τη διαφάνεια και έχει τη Γερμανία, η οποία απέκτησε τα αρχεία του Λαγού. «Το γεγονός ότι ήταν νόμιμο είναι το πρόβλημα. Η υπόθεσή του δείχνει ένα σοβαρό ελάττωμα στο σύστημα που πρέπει να διορθωθεί για να αποτραπεί η επανάληψή του».

Σύμφωνα με το Euractiv, η υπόθεση όχι μόνο αποκαλύπτει πώς τα κενά στις διαδικασίες της ΕΕ επέτρεψαν στον Λαγό να παραμείνει στο μισθολόγιο της ΕΕ, αλλά και υπογραμμίζει τις εντάσεις σχετικά με την οικονομική λογοδοσία και τη διαφάνεια στα ευρωπαϊκά θεσμικά όργανα.

Η FragDenStaat ζήτησε για πρώτη φορά πρόσβαση στα οικονομικά αρχεία του Λαγού το 2021, αλλά το Κοινοβούλιο αρνήθηκε, επικαλούμενη ανησυχίες για την προστασία της ιδιωτικής ζωής.

Η ΜΚΟ έφερε την υπόθεση στο Γενικό Δικαστήριο της ΕΕ, το οποίο με απόφαση του 2024 ανάγκασε το θεσμικό όργανο να αποκαλύψει περισσότερες πληροφορίες σχετικά με μια υπόθεση «εξαιρετικής φύσης». Το δικαστήριο δήλωσε ότι οι πολίτες έχουν έννομο συμφέρον να γνωρίζουν «για ποιο σκοπό και σε ποια μέρη ο Λαγος και οι κοινοβουλευτικοί βοηθοί του πραγματοποίησαν ταξίδια» κατά τη διάρκεια μιας περιόδου κατά την οποία ο ευρωβουλευτής είχε ήδη καταδικαστεί αλλά δεν είχε ακόμη φυλακιστεί.

Το Κοινοβούλιο δεν έχει ακόμη παράσχει λεπτομερείς πληροφορίες σχετικά με το εάν ο Λαγός έλαβε τον πλήρη μηνιαίο μισθό του ευρωβουλευτή (περίπου 11.000 ευρώ ακαθάριστα), το γενικό επίδομα (έως 4.950 ευρώ ανά μήνα για τον ευρωβουλευτή) και την αποζημίωση για τις μετακινήσεις (0,58 ευρώ ανά χιλιόμετρο για ταξίδια με αυτοκίνητο). Δεν είναι επίσης σαφές εάν το προσωπικό του παρέμεινε στη θέση του και συνέχισε να λαμβάνει μισθούς μετά την καταδίκη του.

«Το γεγονός ότι το Κοινοβούλιο αγωνίστηκε στο δικαστήριο για να κρατήσει αυτά τα έγγραφα μυστικά είναι ντροπή», δήλωσε η Izuzquiza. «Οι βουλευτές του Ευρωπαϊκού Κοινοβουλίου είναι αιρετοί αντιπρόσωποι και τα επιδόματά τους προέρχονται από τους φορολογούμενους. Η διαφάνεια θα πρέπει να είναι ο κανόνας, όχι μια δικαστική εξαίρεση».

Οι παρουσίες Λαγού στο Ευρωκοινοβούλιο

Μεταξύ της καταδίκης του τον Οκτώβριο του 2020 και της σύλληψής του τον Απρίλιο του 2021, ο Λαγός έλαβε 28.974 ευρώ σε ημερήσια αποζημίωση και περίπου 1.700 ευρώ σε αποζημιώσεις ταξιδιού μεταξύ Ελλάδας και Βελγίου, σύμφωνα με έγγραφα. Παραμένει ασαφές εάν έλαβε επίσης τον πλήρη μηνιαίο μισθό του, ύψους 11.000 ευρώ, ως ευρωβουλευτής για την περίοδο αυτή.

Τα έγγραφα δείχνουν ότι ο Λαγός ζήτησε αποζημίωση για συνολικά 25 Συνόδους της Ολομέλειας. Από αυτές, η Euractiv διαπίστωσε ότι κατέγραψε ψήφους ή παρεμβάσεις σε 19 ημέρες (76%). Οι ψήφοι ή οι παρεμβάσεις συνήθως υποδηλώνουν σαφή συμμετοχή στο κοινοβουλευτικό έργο. Υπήρξαν πέντε ημέρες (20%) χωρίς καταγεγραμμένη ψήφο ή παρέμβαση, και μία ημέρα (18 Ιανουαρίου 2021) κατά την οποία πραγματοποιήθηκε σύνοδος ολομέλειας αλλά δεν πραγματοποιήθηκε ψηφοφορία.

Νομικά κενά

Στις Βρυξέλλες, η κατάσταση του Λαγού περιήλθε σε γκρίζα ζώνη λόγω του νομικού πλαισίου της Ελλάδας και των διαδικασιών της ΕΕ που δεν προέβλεπαν μια τέτοια υπόθεση.

Οι κατηγορίες για τις οποίες καταδικάστηκε ο πρώην ευρωβουλευτής περιλαμβάνουν διεύθυνση εγκληματικής οργάνωσης και παράνομη κατοχή όπλων, δήλωσε στο Euractiv η Golden Dawn Watch, η ελληνική ΜΚΟ που παρακολουθεί τη δίκη.

Οι Έλληνες αξιωματούχοι αρνήθηκαν να σχολιάσουν την καταδίκη και την έφεση του Λαγού, επικαλούμενοι τους κανόνες προστασίας δεδομένων, ενώ ο δικηγόρος του Λαγού δεν απάντησε αμέσως στο αίτημα της Euractiv για σχολιασμό.

Αν και οι ελληνικές Αρχές δεν αφαίρεσαν από τον Λαγό την εντολή του κατά τη στιγμή της καταδίκης του, οι πρόσφατες μεταρρυθμίσεις θα καθιστούσαν δυνατή την πραγματοποίηση αυτού.

Ο Λαγός άσκησε έφεση κατά της καταδίκης για εγκληματική οργάνωση και αναμένεται να εμφανιστεί στο δικαστήριο την Παρασκευή, σύμφωνα με την Golden Dawn Watch.

Ο Λαγός, ο οποίος προηγουμένως είχε δηλώσει ότι η υπόθεση εναντίον του ήταν πολιτική, δεν παραιτήθηκε ποτέ από το βουλευτικό του αξίωμα, το οποίο για το μεγαλύτερο μέρος της θητείας του ήταν ελληνική φυλακή.

Η Ιφιγένεια επιστρέφει.
Όχι σαν μύθος πια, αλλά σαν γυναίκα που θυμάται, αμφισβητεί και αρνείται να σωπάσει.
 
Η παράσταση Η Ιφιγένεια στο Άργος ακολουθεί την ηρωίδα σε ένα ταξίδι επιστροφής και αυτογνωσίας. Μια Ιφιγένεια ώριμη, σημαδεμένη από την παιδική ηλικία, οργισμένη ως γυναίκα, τρυφερή και τρομαγμένη, κυνική και εξεγερμένη. Η φωνή της πάλλεται ανάμεσα στη μνήμη και την επανάσταση, αναμετριέται με την αδικία της θυσίας, τον παραλογισμό του πολέμου, το βάρος της οικογένειας.
 
Σαν μια μεγάλη επιστολή προς τον αδελφό της Ορέστη –τον άντρα που κατέρρευσε μετά τον φόνο της μητέρας τους– η αφήγηση μετατρέπεται σε μια προσωπική εξομολόγηση που απευθύνεται απευθείας στο σήμερα. Γιατί κάθε εποχή καλείται να απαντήσει στα ίδια ερωτήματα: τι αξίζει να θυσιάσεις; ποιος ορίζει τη μοίρα σου; ποιο είναι το τίμημα της αγάπης, του έρωτα, της ελευθερίας;
 
Εμπνευσμένη από τις τραγωδίες του Ευριπίδη, τον Αγαμέμνονα του Αισχύλου, το ποιητικό έργο  Η Επιστροφή της Ιφιγένειας του Ρίτσου και από πλήθος κειμένων και συγγραφέων (Αγγελάκη-Ρουκ, Τριαρίδη, Μπακόλα, Κακναβάτο, Madeline Miller, Charles Mee κ.ά.), η Μαριτίνα Πάσσαρη υφαίνει ένα πολυφωνικό πορτραίτο. Μια Ιφιγένεια που δεν παραμένει θύμα αλλά διεκδικεί τον λόγο της.
 
Μύθος, ποίηση και θέατρο συμπλέκονται σε μια solo performance που διασταυρώνει την αρχαιότητα με τα πιο καίρια ζητήματα της εποχής μας: το σώμα, τη μνήμη, την ταυτότητα, την επιθυμία, τη βία.
 
Η Ιφιγένεια μιλά ξανά. Και αυτή τη φορά δεν είναι για να θυσιαστεί. Είναι για να ζήσει.
 
Κείμενο – Ερμηνεία: Μαριτίνα Πάσσαρη
Κίνηση: Αλίκη Καζούρη
Μουσική: Στάθης Ιωάννου
Σκηνικά – Κοστούμια: Ευδοκία Βεροπούλου
Επιμέλεια Παραγωγής: Έφη Ψυχογιού
Φωτογραφίες: Χριστίνα Φυλακτοπούλου
Οπτικό Υλικό: Παύλος Πάσσαρης, Χάρης Βλασιάδης
Αφίσα: Μαρία Νίτσιου
Επικοινωνία: Νταίζη Λεμπέση

ΕΙΣΙΤΗΡΙΑ ΣΤΗΝ TICKETSERVICES.GR KAI ΣΤΟ ΤΑΜΕΙΟ ΤΟΥ ΘΕΑΤΡΟΥ

https://www.ticketservices.gr/event/mikros-kerameikos-i-ifigeneia-sto-argos/?lang=el
  
Η παράσταση Ιφιγένεια στο Άργος γεννήθηκε από μια πρόταση της Σίσσυς Παπαθανασίου και παρουσιάστηκε για πρώτη φορά ως Work in progress στο Διεθνές Φεστιβάλ Αναλόγιο 2025.

Είναι μια συμπαραγωγή της BLOOM ΑΜΚΕ και του Μικρός Κεραμεικός

 

---

Μαριτίνα Πάσσαρη - ΒΙΟΓΡΑΦΙΚΟ

Ξεκίνησε ως ηθοποιός στο θέατρο (ΕΛΕΥΘΕΡΗ ΣΚΗΝΗ, ΑΜΦΙΘΕΑΤΡΟ, ΔΗΠΕΘΕ ΠΑΤΡΑΣ κ. α.), στον κινηματογράφο (Απεταξάμην, Οι δρόμοι της αγάπης είναι νυχτερινοί, σκην Φρίντα Λιάππα, Το άρωμα της βιολέτας, σκην. Μαρία Γαβαλά, Τα κουρέλια τραγουδάνε ακόμα, σκην. Νίκος Νικολαΐδης, κ.ά.) και στην τηλεόραση. Γρήγορα ασχολήθηκε με το σενάριο σε τηλεταινίες (Τα ξαδέρφια, σκην. Νίκος Κουτελιδάκης, Ιδανικό Μοντέλο, σκην. Δημήτρης Βερνίκος) ή ταινίες (Τα χρόνια της μεγάλης ζέστης, σκην. Φρίντα Λιάππα, 1990, Αύριο θα ΄ναι αργά, σκην. Λάγια Γιούργου, 2002 κ.ά.). Μαζί με τον Νίκο Σαββάτη υπογράφουν το σενάριο και τη σκηνοθεσία της μεγάλου μήκους ταινίας Η γυναίκα που επιστρέφει (1994). Οι μικρού μήκους ταινίες της, Πρώτη φορά (2007), Τι ώρα θα γυρίσεις; (2010, Ειδικό Βραβείο Φεστιβάλ Δράμας, Υποψήφιο για αΆ βραβείο μικρού μήκους Ελληνική Ακαδημία Κινηματογράφου), Σπίτι με κήπο (2015, Διεθνές βραβείο Bridges), Λευκή Νύχτα (2022, Βραβείο Τώνια Μαρκετάκη Ε.Ε.Σ., Cinematic Achievement award, Festival Opseis 2023) έχουν παιχτεί σε φεστιβάλ, κινηματογράφους και τηλεόραση στην Ελλάδα και στο εξωτερικό.

Σκηνοθετεί στο θέατρο: Η Πριγκίπισσα Τίτο κι εγώ,της Κλαίρης Μιτσοτάκη, (ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΤΡΙΠΟΛΗΣ, 2001), Το δόντι του εγκλήματος του Σαμ Σέπαρντ (Κ.Θ.Β.Ε., 2002), Νεκρή φύση σε χαντάκι του Φάουστο Παραβιντίνο, (Εκδήλωση Χορικότητα, ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΑΘΗΝΩΝ, 2007), Ελαφροΐσκιωτοι, διασκευή Μ.Πάσσαρη, από το ομώνυμο διήγημα του Αλέξανδρου Παπαδιαμάντη (ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΦΙΛΙΠΠΩΝ-ΘΑΣΟΥ, 2011), Να ζεις του Γιάννη Δούμου (ΘΕΑΤΡΟ ΤΕΧΝΗΣ, 2014), Πολύ αργά Φαίδρα, εκδοχές του μύθου της Φαίδρας, Beton 7, 2014-2015, Η παράλειψη της οικογένειας Κόλεμαν του Κλαούντιο Τολκατσίρ (ΘΕΑΤΡΟ ΟΔΟΥ ΚΕΦΑΛΛΗΝΙΑΣ, 2016-2017), Ο Καναδάς είναι ένα συναίσθημα που δεν μοιάζει με καλοκαίρι σε ελληνικό νησί της Μ. Πάσσαρη, βασισμένο σε διήγημα της Άλις Μονρό (Θέατρο ΜΠΙΠ, 2018), Κομμώτριες της Μ. Πάσσαρη (ΘΕΑΤΡΟ 104, 2019), Σφαγή της Λιουίζα Κουνιγιέ (ΘΕΑΤΡΟ Studio Μαυρομιχάλη, 2022), Οι κόρες του ηφαιστείου της Μ. Πάσσαρη, βασισμένο στην ομώνυμη συλλογή διηγημάτων του Χρήστου Οικονόμου, (Εντευκτήριο ΑΣΥΛΟ ΑΝΙΑΤΩΝ, 2022-2023), Α.Κ.Α. του Ντάνιελ Μέγιερ (ΘΕΑΤΡΟ ΤΟΥ ΝΕΟΥ ΚΟΣΜΟΥ, 2024) κ.ά.

Παράλληλα παίζει και διδάσκει υποκριτική. Από το 2009 ως το 2013 διετέλεσε αναπληρώτρια διευθύντρια στη Δραματική Σχολή του Εθνικού θεάτρου. Από το 2015 ως το 2018 ήταν υπεύθυνη θεάτρου της ομάδας αποφυλακισμένων στην ΕΠΑΝΟΔΟ. Για δέκα χρόνια παρουσίαζε μια από τις πιο γνωστές βραδινές εκπομπές στο ΒΆ πρόγραμμα της Ε.Ρ.Τ. (Σκάλα για τ΄αστέρια, Νύχτα είναι θα περάσει). Εργάστηκε και σε άλλα προγράμματα, όπως επίσης ως ντι τζέι, μεταφράστρια, βοηθός σκηνοθέτη κ.ά. Δημοσίευσε άρθρα για τον κινηματογράφο και διηγήματα σε περιοδικά κι εφημερίδες. Η εργασία της στη δραματουργία την ώθησε στη συγγραφή πρωτότυπων θεατρικών έργων. Τα έργα της Κομμώτριες και Η θέα μετά τη στροφή (Α.Κ.Α. Ruby Tuesday) έχουν διακριθεί στον διαγωνισμό EURODRAM του 2022 και 2024 αντίστοιχα. Πρόσφατα τρία θεατρικά της έργα εκδόθηκαν από τις εκδόσεις Αιγόκερως. Στις 8 Φεβρουαρίου 2025 στο θέατρο Μικρός Κεραμεικός ανέβηκε η παράσταση Τηλεφώνησε ο γιος σου όπου έχει κάνει τη διασκευή, σκηνοθετεί και παίζει. Η παράσταση περιόδευσε στην Πάτρα και Θεσσαλονίκη. Ετοιμάζεται να μεταφέρει το βιβλίο του Μπορίς Βιαν, Ο αφρός των ημερών στη σκηνή τους πρώτους μήνες του 2026.

ΑΛΚΗΣ ΚΑΛΟΓΗΡΟΥ

Νέος γύρος αυξήσεων αναμένεται για τα πράσινα τιμολόγια ρεύματος, των οποίων η τιμή αναμένεται να ανέβει εκ νέου από την 1η Νοεμβρίου. Την ίδια στιγμή τα μπλε τιμολόγια με τα σταθερά προγράμματα για ένα χρόνο 18 μήνες ή 2 χρόνια, να εξελίσσονται σε φαβορί για τους καταναλωτές που αναζητούν ασφάλεια στις τιμές. Η τάση αυτή επιβεβαιώνει την αναδιάταξη του ενεργειακού χάρτη στη λιανική αγορά ρεύματος, καθώς η αβεβαιότητα για το χειμώνα και οι αυξημένες τιμές χονδρικής ωθούν νοικοκυριά και επιχειρήσεις σε πιο σταθερές επιλογές.

Ανοδικές τάσεις στα πράσινα τιμολόγια

Η χονδρεμπορική τιμή του ρεύματος τον Οκτώβριο παρουσίασε νέα αύξηση 20%, με τη μέση τιμή να διαμορφώνεται στα 111,47 ευρώ/μεγαβατώρα για τις πρώτες 29 μέρες του μήνα. Πρόκειται για τη δεύτερη συνεχόμενη ανοδική μεταβολή, μετά την αύξηση 26% που είχε καταγραφεί τον Σεπτέμβριο.

Τον προηγούμενο μήνα, οι πάροχοι είχαν καταφέρει να περιορίσουν τις ανατιμήσεις στα πράσινα τιμολόγια, απορροφώντας μέρος του κόστους και κρατώντας τις αυξήσεις κοντά στο 12%. Ωστόσο, αυτή η πολιτική φαίνεται πλέον δύσκολο να συνεχιστεί, καθώς οι πιέσεις της χονδρικής είναι έντονες και οι τιμές ενέργειας ανεβαίνουν σταθερά ενόψει χειμώνα.

Αν και εκτιμάται ότι ΔΕΗ και Protergia, που καλύπτουν σχεδόν το 80% των οικιακών συμβολαίων, θα προσπαθήσουν να συγκρατήσουν τις ανατιμήσεις, η πραγματικότητα δείχνει ότι η εποχή των «πράσινων» τιμολογίων κάτω από τα 15 λεπτά/κιλοβατώρα φτάνει στο τέλος της. Σύμφωνα με πηγές της αγοράς, ενώ τον προηγούμενο μήνα τρεις εταιρείες προσέφεραν τιμές κάτω από αυτό το όριο, για τον Νοέμβριο αναμένεται να παραμείνουν το πολύ δύο.

Από τα πράσινα στα μπλε -Τι συμβαίνει με τα κίτρινα

Παρότι τα πράσινα τιμολόγια εξακολουθούν να καλύπτουν το μεγαλύτερο μέρος της αγοράς – περίπου 65% των καταναλωτών – ο αριθμός τους μειώνεται με σταθερό ρυθμό. Από τα 4,3 εκατομμύρια νοικοκυριά που τα είχαν επιλέξει στα τέλη του 2023, οι συνδρομητές έχουν μειωθεί κατά 500.000 μέσα σε έξι μήνες, φτάνοντας τα 3,8 εκατομμύρια.

Το Υπουργείο Ενέργειας παρακολουθεί στενά την εξέλιξη και, σύμφωνα με πληροφορίες, θα πιέσει και αυτόν τον μήνα τους παρόχους να δείξουν αυτοσυγκράτηση, προκειμένου να αποφευχθούν υπερβολικές αυξήσεις. Ωστόσο, όσο η χονδρεμπορική παραμένει υψηλή, η δυνατότητα αυτή φαίνεται περιορισμένη.

Την ίδια στιγμή, οι καταναλωτές στρέφονται μαζικά στα μπλε σταθερά τιμολόγια, τα οποία εξασφαλίζουν προκαθορισμένη τιμή για διάστημα ενός ή και δύο ετών. Σε περιβάλλον αβεβαιότητας, η σταθερότητα αυτή λειτουργεί ως «δίχτυ ασφαλείας» για τα νοικοκυριά που δεν θέλουν να δουν απρόβλεπτες χρεώσεις.

Χαρακτηριστικό είναι ότι, ενώ η τιμή στα πράσινα τιμολόγια αυξάνεται πάνω από τα 15 λεπτά/κιλοβατώρα, οι ίδιοι πάροχοι προσφέρουν πάνω από 50% χαμηλότερες τιμές στα μπλε τιμολόγια που διαθέτουν στη αγορά. Ειδικότερα επτά στους εννέα παρόχους διαθέτουν μπλε τιμολόγια κάτω από τα 10 λεπτά/κιλοβατώρα. Το ενδιαφέρον για αυτά τα προγράμματα έχει εκτοξευθεί, καθώς προσφέρουν όχι μόνο προβλεψιμότητα αλλά και σημαντική εξοικονόμηση σε σχέση με τις κυμαινόμενες χρεώσεις. Η στρατηγική αυτή εξυπηρετεί και τους ίδιους τους παρόχους, που με τα σταθερά συμβόλαια «κλειδώνουν» τους πελάτες τους για μεγαλύτερο χρονικό διάστημα, μειώνοντας τα κόστη προσέλκυσης νέων συνδρομητών.

Σήμερα στην αγορά, προσφέρονται τα εξής μπλε τιμολόγια κάτω των 10 λεπτών:

 Zenith Power Home Secure: 12μηνης διάρκειας με 8,8 λεπτά/κιλοβατώρα και πάγιο 9,90 ευρώ.

Elinoil Power On: 12μηνης διάρκειας με 9,39 λεπτά/κιλοβατώρα και 9,90 πάγιο, ή 11,39 λεπτά/κιλοβατώρα και 4,90 ευρώ πάγιο.

Elinoil Power On: 18 μηνης διάρκειας με 9,19 λεπτά/κιλοβατώρα και 9,90 πάγιο, ή 11,19 λεπτά/κιλοβατώρα και 4,90 ευρώ πάγιο.

Elinoil Power On: 24μηνης διάρκειας, με 8,99 λεπτά/κιλοβατώρα και 9,90 πάγιο ή 10,99 λεπτά/κιλοβατώρα και 4,90 πάγιο

ΗΡΩΝ Blue Generous Max Home: 18μηνης διάρκειας με 9,45 λεπτά/κιλοβατώρα και 9,90 ευρώ πάγιο

Elpedison Reward Ultra: 12μηνης διάρκειας με 9,80 λεπτά/κιλοβατώρα και 9,90 ευρώ πάγιο

NRG Fixed on Time: 12μηνης διάρκειας με 9,90 λεπτά/κιλοβατώρα και 9,90 ευρώ πάγιο

Protergia Value Secure: 12μηνης διάρκειας με 9,90 λεπτά/κιλοβατώρα και 9,90 ευρώ πάγιο

Volton Blue Flat: 12μηνης διάρκειας με 9,90 λεπτά/κιλοβατώρα και 9,90 ευρώ πάγιο

Νέα γενιά προγραμμάτων

Παράλληλα, η ΔΕΗ και η Protergia έχουν λανσάρει νέα προγράμματα σταθερής μηνιαίας χρέωσης – τα MyHome Plan και Picasso – τα οποία δίνουν στους καταναλωτές τη δυνατότητα να πληρώνουν σταθερό ποσό κάθε μήνα για προκαθορισμένη κατανάλωση. Εφόσον το όριο ξεπεραστεί, η διαφορά υπολογίζεται εκ των υστέρων στην εκκαθάριση.

Τα προγράμματα αυτά προωθούνται ως μπλε, ωστόσο αναμένεται ρύθμιση από τη ΡΑΑΕΥ που θα τα κατατάξει σε νέα κατηγορία, πιθανότατα με διαφορετικό «χρώμα».

Όσον αφορά στα κίτρινα τιμολόγια όλο και λιγότερα προωθούνται από τις εταιρείες. Αν και στο παρελθόν θεωρούνταν τα πιο φθηνά της αγοράς, πλέον οι τιμές τους έχουν σχεδόν εξισωθεί με τις τιμές στα πράσινα.

Το φθηνότερο κίτρινο πρόγραμμα παραμένει το Protergia Value Deal On Time, στα 9 λ./kWh με πάγιο 5 ευρώ, ενώ ακολουθούν το MyHome4All της ΔΕΗ (11,6 λ./kWh έως 500 kWh και 15,82 λ./kWh για υψηλότερη κατανάλωση) και το Elpedison Power Saver (12 λ./kWh με πάγιο 7,9 €). Τα υπόλοιπα προγράμματα της κατηγορίας κινούνται στα 15–16 λεπτά/κιλοβατώρα, χάνοντας πλήρως το πλεονέκτημα της φθηνότερης επιλογής.

Πηγή: imerisia.gr

ΑΥΤΟΜΑΤΗ ΕΣΤΙΑΣΗ Το ψυχολογικό θρίλερ του Γιώργου Αγγελίδη  Για δεύτερη χρονιά στο θέατρο Αργώ  Κάθε Τετάρτη στις 20.00   ΚΡΑΤΉΣΕΙΣ:  https://www.more.com/gr-el/tickets/theater/aytomati-estiasi-2os-xronos   Είναι η εκδίκηση o τρόπος να ξεχάσεις;   Το ψυχολογικό θρίλερ του βραβευμένου συγγραφέα και σεναριογράφου Γιώργου Αγγελίδη, μετά τον πρώτο επιτυχημένο κύκλο παραστάσεων, συνεχίζεται για δεύτερη χρονιά στο Θέατρο Αργώ κάθε Τετάρτη στις 20.00 σε σκηνοθεσία Νατάσας Παπαδάκη με τους Οδυσσέα Πετράκη και Χρήστο Ντόβα στους πρωταγωνιστικούς ρόλους. Θύτης και θύμα, παιδικά και ενήλικα τραύματα, εκδίκηση και συμπόνια μπλέκουν σφιχτά σε μια ιστορία που αλλάζει ανάλογα με το πού θα εστιάσεις.  Λίγα λόγια για το έργο Ο Πέτρος δεν κατάφερε ποτέ να ξεπεράσει τον βιασμό του απ’ τον Μάριο, έναν φωτογράφο, όταν ήταν ακόμη ανήλικος. Χρόνια αργότερα, συναντά ξανά τον Μάριο σε ένα κλαμπ. Ο Μάριος δεν τον αναγνωρίζει όμως ο Πέτρος δεν τον ξέχασε ποτέ. Πληγές που δεν επουλώθηκαν ποτέ πλήρως ξανανοίγουν θέτοντας σε κίνηση ένα διεστραμμένο σχέδιο εκδίκησης. Μια άρρωστη σχέση αναπτύσσεται μεταξύ των δύο αντρών ώσπου μια αποκάλυψη ανατρέπει τα πάντα.   Έγραψαν για την παράσταση «Ο Γιώργος Αγγελίδης μέσα από το νέο του δραματικό κείμενο, θίγει πολλαπλά ζητήματα/πολλαπλές θεματικές [...] Πρόκειται πραγματικά για ένα άκρως πολυδιάστατο έργο. [...] Έχουμε να κάνουμε με μια παράσταση που παίρνει άριστα δέκα στη σκηνοθεσία. Και τη σκηνοθεσία υπογράφει η προφανώς πολύ ταλαντούχα Νατάσα Παπαδάκη σε συνεργασία με τη Μαρία Μπακάρα. [...] Δεν θα μπορούσα φυσικά να μην αναφερθώ στους δύο ηθοποιούς, τον Οδυσσέα Πετράκη και τον Χρήστο Ντόβα που ενσάρκωσαν τον Πέτρο και τον Μάριο αντίστοιχα»/ Μαρίνα Αποστόλου, theatrikes apopseis blogspot, 18/10/24 «Ένα εξαιρετικό θρίλερ που βασίζεται στην ψυχοσύνθεση του ατόμου.[...]Ένα καλοδουλεμένο έργο που συγκλονίζει» / Μάγδα Μπασίου, Open Mind, 18/10/24  «Η σκηνοθέτις, Νατάσα Παπαδάκη, δημιουργεί ένα περιβάλλον όπου οι θεατές βρίσκονται συνεχώς στο χείλος της ψυχικής κατάρρευσης του πρωταγωνιστή, με τη χρήση ασαφούς χρονικού πλαισίου και μη γραμμικής αφήγησης. [...] Σοκάρεσαι από τη δυναμική αλλά και την ωμή πραγματικότητα που σκάει μπροστά σου. Έρχεσαι αντιμέτωπος με σκέψεις και έντονα συναισθήματα, προσπαθώντας να κατανοήσεις και τους δυο πρωταγωνιστές». Μαίρη Ζαρακοβίτη, keysmash.gr   ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ ΠΑΡΑΣΤΑΣΗΣ Κείμενο: Γιώργος Αγγελίδης Σκηνοθεσία: Νατάσα Παπαδάκη Πρωτότυπη Μουσική: Στέλλα Σαμαρά Σκηνικά: Βασίλης Δαρόγλου Ενδυματολόγος: Έλενα Στρατηγοπούλου Κινησιολόγος: Κωνσταντίνος Φρίγγας Σχεδιασμός φώτων: The Chameleon Βοηθός σκηνοθέτη: Μαρία Μπακάρα Φωτογραφίες: Κωνσταντίνος Λέπουρης Επιμέλεια μακιγιάζ: Margο Beauty Development Manager: Μαργαρίτα Μονέδα Βίντεο/Social Media: Blacklist Productions Επικοινωνία: Καλλ. Εταιρεία Cald / Le Canard qui Parle  Οργάνωση παραγωγής: Μαντάμ Σαρδάμ   Πρωταγωνιστούν: Πέτρος:  Οδυσσέας Πετράκης Μάριος: Χρήστος Ντόβας   ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ - Από 8 Οκτωβρίου, κάθε Τετάρτη στις 20.00 για περιορισμένο αριθμό παραστάσεων στο Θέατρο Αργώ, Ελευσινίων 13-15 (Πλησίον του Μετρό Μεταξουργείο) | Τηλέφωνο: 2105201684 | www.argotheater.gr - Διάρκεια Παράστασης: 60 λεπτά - Τιμές Εισιτηρίων: 15€ (Κανονικό), 12€ (Μειωμένο), 5€ (Ατέλεια) - Trigger Warning | Η παράσταση είναι κατάλληλη για άνω των 16 ετών - Κρατήσεις εισιτηρίων: www.more.com & στο ταμείο του θεάτρου - Ig: @chameleonproductionsgr ____________________________________________________________________ * Ευχαριστούμε τη Ζαχαρούλα Πλέστη και τα GAD-Nino Venturi Men's Fashion για τη χορηγία των κοστουμιών. ** Συγγραφικό σημείωμα του Γιώργου Αγγελίδη: https://www.culturenow.gr/giorgos-aggelidis-gia-toys-giorgides-kai-toys-petroys-ekei-exo/

Ανησυχία έχει προκαλέσει σε εκατομμύρια χρήστες του διαδικτύου, η είδηση ότι περισσότεροι από 183 εκατομμύρια κωδικοί πρόσβασης του Gmail έχουν κλαπεί, σε μία τεράστια διαρροή δεδομένων με ανυπολόγιστες συνέπειες για την ασφάλεια των χρηστών.

Για να ελέγξετε αν έχουν παραβιαστεί λογαριασμοί σας, επισκεφθείτε το «Have I Been Pwned» και εισαγάγετε τη διεύθυνσή σας στη λίστα αναζήτησης. Η ιστοσελίδα θα εξετάσει αν η διεύθυνση έχει εμφανιστεί σε λίστες που αναρτούν οι χάκερ.

Αν διαπιστώσετε ότι έχετε πέσει θύμα υποκλοπής πρέπει να:

• αλλάξετε αμέσως κωδικούς πρόσβασης, ειδικά αν τους χρησιμοποιείται και σε άλλες πλατφόρμες
• ενεργοποίησε τον έλεγχο ταυτότητας δύο παραγόντων (2FA) όπου είναι διαθέσιμος.
• αποφύγετε τη χρήση επαναλαμβανόμενων ή απλών κωδικών, όπως ημερομηνίες γέννησης ή κοινές λέξεις.

Τα τραγούδια της Σοφίας Βέμπο τραγουδάει η Χρυσούλα Στεφανάκη.  Μια μουσικοθεατρική παράσταση που αναβιώνει τη ζωή της Σοφίας Βέμπο και τα τραγούδια της με την Θεοφανία Παπαθωμά να υποδύεται αυτή τη μεγάλη Ελληνίδα, τη Γυναίκα Σύμβολο, που ύψωσε το ανάστημά της απέναντι στον κατακτητή και η φωνή της έγινε η κραυγή της Λευτεριάς! «Θα με θυμούνται;», αναρωτιέται…Όλοι! Έχουμε χρέος να θυμόμαστε τους Ήρωες!  “Σοφία Βέμπο – H Mεγάλη Ελληνίδα” Πρεμιέρα: 26 Οκτωβρίου 2025 Κάθε Κυριακή και Τετάρτη στις 20.00 Και την Δευτέρα 27 και Τρίτη 28η Οκτωβρίου στις 20.00 Προπώληση: More.com  Το κείμενο και τη σκηνοθεσία έχει αναλάβει με ιδιαίτερη ευαισθησία η Θεοφανία Παπαθωμά. Η παράσταση διατρέχει τα σημαντικότερα γεγονότα της ζωής της και τα ωραιότερα τραγούδια της, με ζωντανή ορχήστρα επί σκηνής και αρχειακές εικόνες και βίντεοπου μας θυμίζουν τις ιστορικές στιγμές που σημάδεψαν τη χώρα μας. Ζωντανεύει όχι μόνο τη μουσική κληρονομιά της μεγάλης Ελληνίδας, αλλά και το πάθος, την τόλμη και την αφοσίωσή της στην Πατρίδα και την Τέχνη. Είναι ένα ταξίδι στη ζωή και στο έργο της, μια θεατρική και μουσική εμπειρία που ξυπνά μνήμες και τιμά την αξεπέραστη μορφή της. Ο Βασίλης Τραϊφόρος, υποδύεται τον θείο του και σύζυγο της Βέμπο, Μίμη Τραϊφόρο, που της έγραψε τα ωραιότερα τραγούδια, φωτίζοντας πτυχές της προσωπικής τους διαδρομής. Ο Τάσος Χρυσόπουλος δίνει ζωή στον αδελφό της, Τζώρτζη Μπέμπο, που την συντρόφεψε μια ζωή ολόκληρη, αδερφός και μάνατζερ. Η καταξιωμένη αοιδός Χρυσούλα Στεφανάκη ερμηνεύει με τη μοναδική φωνή της τα αθάνατα τραγούδια της Σοφίας Βέμπο, που παραμένουν ζωντανά στις καρδιές όλων μας όπως: «Τσιγγάνα μαυρομάτα μου», «Πόσο λυπάμαι», «Στη Λάρισα βγαίνει ο Αυγερινός», τα τραγούδια του έπους του ‘40, «Παιδιά της Ελλάδος Παιδιά», «Βάζει ο Ντούτσε τη στολή του», «Κάνε κουράγιο Ελλάδα μου» αλλά και όλες τις μεγάλες επιτυχίες που ακολούθησαν, όπως: «Η Ταμπακιέρα», «Ας ερχόσουν για λίγο», «Να με παίρνανε τα σύννεφα» Την παράσταση συνοδεύει επί σκηνής σύνολο εγχόρδων, προσδίδοντας μεγαλοπρέπεια και ατμόσφαιρα στις μελωδίες που αγάπησε και τραγούδησε ολόκληρος ο ελληνικός λαός. Τους φωτισμούς έχει αναλάβει η διεθνώς βραβευμένη διευθύντρια φωτογραφίας, Κατερίνα Μαραγκουδάκη. Με την τέχνη της δημιούργησε μια μοναδική ατμόσφαιρα που μας μεταφέρει στην εποχή του ’40 - ’50. Τα σκηνικά του καταξιωμένου σκηνογράφου David Negrin, προσφέρουν σημαντικά στην ατμόσφαιρα του έργου.  Η Θεοφανία Παπαθωμά είπε: «Αγαπώ και σέβομαι τη Σοφία Βέμπο βαθιά! Ήθελα λοιπόν να κάνω μια παράσταση για να την τιμήσω, να τιμήσω τη μεγάλη Ελληνίδα, τη μεγάλη Γυναίκα, για τη γενναιοδωρία της και την προσφορά της στην Ελλάδα και στους Έλληνες, για όλη της την αγάπη. Για να τη θυμούνται οι παλιοί και να μαθαίνουν οι νέοι. Γιατί τα Σύμβολα πρέπει να ζουν αιώνια και να μας καθοδηγούν. Ήθελα να κάνω μια παράσταση που να της αξίζει, να είναι ισάξια της προσφοράς της. Να ζήσουμε κάποιες στιγμές από τη ζωή της και το μεγαλείο της. Να κλάψουμε, να γελάσουμε και να θυμηθούμε τα ιστορικά γεγονότα που σημάδεψαν τη χώρα μας. Να κάνουμε ένα ταξίδι στην ιστορία μας, στον πολιτισμό και στην τέχνη μέσα από τα μάτια της μεγάλης αυτής καλλιτέχνιδος.»  Σκηνοθεσία-Κείμενο: Θεοφανία Παπαθωμά Σκηνικά: David Negrin Κοστούμια: Θεοφανία Παπαθωμά Φωτισμοί: Κατερίνα Μαραγκουδάκη Βοηθός Σκηνοθέτης:Αχιλλέας Παπατσαρούχας Φωτογραφίες: Δημήτρης Ευλαμπίδης RedBox Studio Κομμώσεις: Νίκος Σλιάγκας Hairexperts Αγία Παρασκευή Προβολή & Επικοινωνία: Βάσω Σωτηρίου - We Will  Ερμηνεία: Θεοφανία Παπαθωμά -στο ρόλο της Σοφίας Βέμπο Βασίλης Τραϊφόρος, στο ρόλο του Μίμη Τραιφόρου Τάσος Χρυσόπουλος, στο ρόλο του Γιώργου Μπέμπου. Τραγουδάει η Χρυσούλα Στεφανάκη  Πού: Θέατρο Coronet, Φρύνης 11 Παγκράτι Τηλ: 210 7012123 Πρεμιέρα: 26 Οκτωβρίου 2025 Πότε: Κάθε Κυριακή και Τετάρτη στις 20.00 Και την Δευτέρα 27 και Τρίτη 28η Οκτωβρίου στις 20.00 Εισιτήρια: 25, 20, 17, 15 ευρώ. Κρατήσεις εισιτηρίωνστο More.com και στο ταμείο του θεάτρου στο: 210 7012123 Διάρκεια:. 120’ Προπώληση: more.com  *Το κείμενο είναι βασισμένο στο βιβλίο του Βασίλη Τραιφόρου: «ΜΙΜΗΣ ΤΡΑΙΦΟΡΟΣ – ΣΟΦΙΑ ΒΕΜΠΟ της Ελλάδος παιδιά». 

ΓΙΑΝΝΗΣ ΤΣΕΚΟΥΡΑΣ

Σίγουρα θα έχετε ακούσει, από κάποιο αφεντικό, ή από κάποιον που λειτουργεί υπέρ του αφεντικού, πως «ο πελάτης έχει πάντα δίκιο».

Η συγκεκριμένη νοοτροπία και η απαίτηση της αντιμετώπισης των πελατών σαν να είναι «βασιλιάδες» συναντάται κυρίως στον τομέα της εξυπηρέτησης πελατών, ο οποίος ενδεικτικά περιλαμβάνει εργαζόμενους σε εστιατόρια, υπαλλήλους τηλεφωνικών κέντρων, κομμωτές και υπαλλήλους λιανικής πώλησης.

Η ιδέα πίσω από αυτή τη νοοτροπία είναι πως οι πελάτες θα ανταποκριθούν θετικά σε μια καλή συμπεριφορά του εργαζόμενου, κι έτσι η επιστροφή τους στο μέλλον είναι πιθανή.

Ωστόσο, όπως σημειώνει σε σχετικό άρθρο του στο The Conversation ο Gordon M. Sayre, Επίκουρος Καθηγητής Οργανωσιακής Συμπεριφοράς, στο EM Lyon Business School, η ιδέα πως ο πελάτης έχει πάντα δίκιο δημιουργεί ένα σοβαρό πρόβλημα: μετατοπίζει την ισορροπία ισχύος από τους εργαζόμενους στον τομέα των υπηρεσιών προς τους πελάτες.

Μάλιστα, η επικράτηση της συγκεκριμένης νοοτροπίας έχει ενισχυθεί τα τελευταία χρόνια, με την είσοδο των διαδικτυακών κριτικών στην καθημερινότητα, με τους πελάτες να έχουν περισσότερη δύναμη από ποτέ. Είναι όμως αυτό θετικό; Μαντέψτε…

«Ο πελάτης έχει πάντα δίκιο»: Οι κίνδυνοι της νοοτροπίας και η υποβάθμιση του εργαζόμενου

Προκειμένου να απαντήσει σε αυτό το ερώτημα. ο Gordon M. Sayre, πραγματοποίησε ομαδική έρευνα, έτσι ώστε αυτός και η ομάδα του να διερευνήσουν μερικές από τις πιθανές συνέπειες αυτής της δύναμης των πελατών.

Η πρώτη έρευνα επικεντρώθηκε στη σεξουαλική παρενόχληση στον τομέα της εξυπηρέτησης πελατών, ένα φαινόμενο διαδεδομένο αλλά ελάχιστα μελετημένο, όπως υπογραμμίζει στο άρθρο.

«Τα άτομα που κατέχουν περισσότερη εξουσία είναι όλο και πιο πιθανό να εμπλακούν σε σεξουαλική παρενόχληση, γεγονός που μας προκαλεί ανησυχία, δεδομένης της μεταβαλλόμενης ανισορροπίας εξουσίας στον τομέα της εξυπηρέτησης πελατών», τονίζει επίσης.

Οι ερευνητές εξέτασαν δύο συγκεκριμένους παράγοντες κινδύνου στο πλαίσιο των υπηρεσιών που ενδέχεται να αυξήσουν την πιθανότητα σεξουαλικής παρενόχλησης. Πρώτον, όταν ο πελάτης «έχει πάντα δίκιο», όπως εξηγεί ο καθηγητής στο The Conversation, οι εργαζόμενοι πρέπει να προσαρμόζουν τις ενέργειές τους και τα συναισθήματά τους ανάλογα.

Για παράδειγμα, ένας σερβιτόρος σε ένα εστιατόριο πρέπει να παραμένει φιλικός και χαρούμενος ακόμα και κατά τη διάρκεια ωρών αιχμής, όπου θα πνίγεται στη δουλειά. Ένας μπάρμαν πρέπει να δείχνει φιλικός και να συμπάσχει με τις δυσκολίες που μπορεί να του περιγράφει ένας πελάτης πως βιώνει.

Αυτές είναι περιπτώσεις όπου οι εργαζόμενοι πρέπει να ελέγχουν τα συναισθήματα που πραγματικά νιώθουν και παράλληλα να διασφαλίζουν ότι τα συναισθήματα που υποτίθεται ότι πρέπει να νιώθουν και να εξωτερικεύουν, να εμφανίζονται στους πελάτες ανά πάσα στιγμή.

Ο δεύτερος παράγοντας κινδύνου είναι ότι αυτές οι θέσεις εργασίας συχνά περιλαμβάνουν φιλοδωρήματα και αμοιβές από τις οποίες οι εργαζόμενοι εξαρτώνται σε μεγάλο βαθμό για τα εισοδήματά τους. Το ύψος των φιλοδωρημάτων ποικίλλει ανάλογα με τον πολιτισμό, με χώρες όπως η Γερμανία, το Ηνωμένο Βασίλειο και η Κροατία να έχουν πιο αυστηρούς κανόνες, ενώ στις σκανδιναβικές χώρες τα φιλοδωρήματα είναι αρκετά ασυνήθιστα.

Στις ΗΠΑ, πολλοί εργαζόμενοι που λαμβάνουν φιλοδωρήματα, όπως οι σερβιτόροι και οι μπάρμαν, μπορούν να αμείβονται με μισθό κάτω από τον κατώτατο, πράγμα που σημαίνει ότι τα φιλοδωρήματα αποτελούν σημαντικό μέρος του εισοδήματός τους.

«Ο πελάτης έχει πάντα δίκιο»: Η σεξουαλική παρενόχληση και η υπέρμετρη δύναμη των πελατών

Στην πρώτη μελέτη λοιπόν, 142 εργαζόμενοι από διάφορα επαγγέλματα που λαμβάνουν φιλοδωρήματα, ρωτήθηκαν σχετικά με τις προσδοκίες συναισθηματικής εργασίας στον χώρο εργασίας τους και το ποσοστό του συνολικού μισθού τους που προέρχεται από φιλοδωρήματα. Να σημειωθεί πως «συναισθηματική εργασία» αποκαλείται σε αυτή την περίπτωση η διαχείριση των συναισθημάτων από κάποιο άτομο, προκειμένου να ανταποκριθεί στις προσδοκίες, εν προκειμένω της θέσης που μπορεί να κατέχει (σερβιτόρος, μπάρμαν κλπ), πράγμα που σημαίνει ότι συχνά είναι αναγκασμένο να προσποιείται, για να είναι ικανοποιημένος ο πελάτης.

Διαπιστώθηκε ότι όταν οι προσδοκίες συναισθηματικής εργασίας ήταν υψηλές και οι εργαζόμενοι εξαρτώνταν περισσότερο από τα φιλοδωρήματα, οι πελάτες είχαν περισσότερη εξουσία και ήταν πιο πιθανό να εμπλακούν σε σεξουαλική παρενόχληση. Σε μια άλλη μελέτη, προσελήφθησαν 171 άνδρες για να αναλάβουν τον ρόλο ενός πελάτη εστιατορίου σε μια διαδικτυακή προσομοίωση. Στους συμμετέχοντες παρουσιάστηκε μια φωτογραφία της σερβιτόρας, η οποία είτε χαμογελούσε είτε είχε ουδέτερη έκφραση. Στους άνδρες παρουσιάστηκε επίσης ο λογαριασμός, ο οποίος είτε τόνιζε τη σημασία των φιλοδωρημάτων είτε ανέφερε ότι οι εργαζόμενοι αμείβονταν ικανοποιητικά και τα φιλοδωρήματα δεν ήταν απαραίτητα.

Όταν οι συμμετέχοντες είδαν τη χαμογελαστή σερβιτόρα και τον λογαριασμό που τόνιζε τη σημασία των φιλοδωρημάτων, ήταν πολύ πιο πιθανό να αναφέρουν ότι ένιωθαν ισχυροί και έδειξαν μεγαλύτερη προθυμία να ζητήσουν το τηλέφωνο της σερβιτόρας για να βγουν ραντεβού.

Τα παραπάνω αποτελέσματα, όπως γράφει ο Gordon M. Sayre υποδηλώνουν ότι υπάρχει ένα συγκεκριμένο περιβάλλον στις εργασίες που σχετίζονται με την εξυπηρέτηση πελατών, όπου οι προσδοκίες για συναισθηματική εργασία σε συνδυασμό με την εξάρτηση από τα φιλοδωρήματα μπορεί να αυξάνουν την πιθανότητα σεξουαλικής παρενόχλησης.

Η εχθρική συμπεριφορά και ο εγκλωβισμός των εργαζομένων

Μια άλλη συνέπεια της νοοτροπίας «ο πελάτης έχει πάντα δίκιο» είναι ότι δίνει στους ανθρώπους το δικαίωμα να συμπεριφέρονται με εχθρικό ή επιθετικό τρόπο προς τους υπαλλήλους. Τα τελευταία χρόνια για παράδειγμα, σύμφωνα με τον καθηγητή, έχει παρατηρηθεί αξιοσημείωτη αύξηση της εχθρότητας προς τους αεροσυνοδούς και τους εργαζόμενους στον τομέα της υγείας.

Με αυτό το δεδομένο, αποφάσισε να ερευνήσει μαζί με άλλους πώς μπορούν οι εργαζόμενοι να διαχειριστούν καλύτερα τα συναισθήματά τους όταν αντιμετωπίζουν αυτή την εχθρότητα.

Η έρευνα επικεντρώθηκε σε ένα εναλλακτικό σχολείο για προβληματικούς νέους που είχαν αποβληθεί από το δημόσιο σχολικό σύστημα. Όταν οι εκπαιδευτικοί αντιμετώπιζαν εχθρότητα από τους μαθητές, έπρεπε να υποβάλλουν αναφορά στους διοικητικούς υπαλλήλους. Στην αναφορά αυτή, επισυνάφθηκε μια σύντομη έρευνα, στην οποία οι ερευνητές ρωτούσαν τους εκπαιδευτικούς πώς έλεγξαν τα συναισθήματά τους κατά τη διάρκεια του περιστατικού και πώς ένιωσαν μετά.

Διαπίστωσαν ότι οι εκπαιδευτικοί χρησιμοποίησαν διάφορους συνδυασμούς στρατηγικών συναισθηματικής εργασίας, όπως η επανεκτίμηση της κατάστασης για να δουν «τη θετική πλευρά» ή η απόσπαση της προσοχής τους και η καταστολή των συναισθημάτων που ένιωθαν.

Εξέτασαν επίσης πώς αυτές οι στρατηγικές σχετίζονται με δύο σημαντικά πράγματα: την απόδοση των εκπαιδευτικών κατά τη διάρκεια του περιστατικού (όπως αξιολογήθηκε από τους διοικητικούς υπαλλήλους) και την ευημερία τους μετά.

Τα αποτελέσματα της έρευνας υποδηλώνουν ότι, για να βελτιώσουν την απόδοσή τους, οι εργαζόμενοι που αντιμετωπίζουν εχθρότητα θα πρέπει να προσπαθήσουν να αποστασιοποιηθούν από την κατάσταση. Αυτό μπορεί να σημαίνει να αγνοήσουν ή να αποστασιοποιηθούν ψυχικά και να καταστείλουν τα συναισθήματά τους.

Ωστόσο, αυτή η προσέγγιση ήταν από τις χειρότερες για τη διατήρηση της ευημερίας τους, όπως εξηγείται στο άρθρο. Τα αποτελέσματα έδειξαν ότι οι εργαζόμενοι που επιθυμούν να προστατεύσουν την ευημερία τους θα πρέπει να προσπαθήσουν ενεργά να αλλάξουν την κατάσταση, αναζητώντας παράλληλα υποστήριξη. Ωστόσο, αυτό δεν συνδέθηκε με καλύτερες αξιολογήσεις σχετικά με την απόδοσή τους.

 

Εν ολίγοις, φαίνεται ότι οι εργαζόμενοι που αντιμετωπίζουν εχθρική συμπεριφορά θα χρειαστεί να επιλέξουν μεταξύ της διατήρησης της απόδοσής τους και της ευημερίας τους. Ωστόσο, επειδή δεν πρόκειται για ρομπότ, οι οργανισμοί ή οι επιχειρήσεις είναι αυτές που πρέπει να  ελαχιστοποιήσουν τις περιπτώσεις που οι εργαζόμενοι θα βρεθούν αντιμέτωποι με κάποια εχθρική συμπεριφορά, παρέχοντάς τους την κατάλληλη υποστήριξη εάν χρειαστεί, για να μην είναι αναγκασμένοι να διαλέξουν μεταξύ «Σκύλλας και Χάρυβδης».

Συμπερασματικά, ο Gordon M. Sayre τονίζει πως η προαναφερθείσα νοοτροπία δημιουργεί μια τοξική ατμόσφαιρα που αυξάνει την πιθανότητα σεξουαλικής παρενόχλησης, ενώ παράλληλα θέτει πολλές φορές τους υπαλλήλους σε μια κατάσταση χωρίς διέξοδο.

Πηγή: tvxs.gr

“FAMILY SECRETS” 

ΓΙΑ ΠΡΩΤΗ ΦΟΡΑ ΣΤΗΝ ΕΛΛΑΔΑ

 

Η ΙΤΑΛΙΚΗ ΜΑΥΡΗ ΚΩΜΩΔΙΑ

του ENRICO LUTTMANN

 

META THN ΕΠΙΤΥΧΙΑ ΤΗΣ ΠΡΩΤΗΣ ΣΕΖΟΝ ΤΟ

«FAMILY SECRETS” ΕΠΙΣΤΡΕΦΕΙ ΣΤΟ ΘΕΑΤΡΟ ΑΛΚΜΗΝΗ

ΓΙΑ ΔΕΥΤΕΡΗ ΧΡΟΝΙΑ

 

«Γιατί όλοι έχουμε το δικαίωμα στην αυτοδιάθεση και την επιλογή …»

“FAMILY SECRETS”

του Enrico Luttmann

 

σε σκηνοθεσία ΑΛΕΞΑΝΔΡΟΥ ΛΙΑΚΟΠΟΥΛΟΥ

 

Στον ρόλο της Γκράτσια η ΜΑΙΗ ΣΕΒΑΣΤΟΠΟΥΛΟΥ

Στον ρόλο του Αδάμ ο ΓΙΩΡΓΗΣ ΚΟΝΤΟΠΟΔΗΣ

 

Θέατρο ΑΛΚΜΗΝΗ (Σκηνή Secret Room)

 

Το έργο Family Secrets , έχει ήδη παρουσιαστεί στην Ιταλία, Αμερική, Βουδαπέστη, Αφρική και παρουσιάζεται για πρώτη φορά στην Ελλάδα!

 

Από Παρασκευή 17 Οκτωβρίου 2025

Δεύτερη χρονιά επιτυχίας για την Ιταλική μαύρη κωμωδία «Family Secrets» του Enrico Luttmann, η οποία αφού ταξίδεψε σε Ιταλία, Αμερική, Βουδαπέστη και Αφρική και για πρώτη φορά παρουσιάστηκε στην Ελλάδα την περασμένη θεατρική σεζόν, επανέρχεται στο Θέατρο ΑΛΚΜΗΝΗ, στην σκηνή Secret room.

Από την Παρασκευή 17 Οκτωβρίου και για περιορισμένο αριθμό παραστάσεων, θα απολαύσουμε την θεατρική παράσταση “Family Secrets” του Enrico Luttmann, σε σκηνοθεσία του Αλέξανδρου Λιακόπουλου, η οποία μέσα από κλαυσίγελο, χιουμοριστικές ατάκες κι ένα ταξίδι μπρος και πίσω στο χρόνο, πραγματεύεται επίκαιρα θέματα της εποχής μας, με κυρίαρχο την αιώνια και ατελεύτητη αγάπη μητέρας και γιου, ζητήματα όπως το δικαίωμα της επιλογής, της μη θνητότητας, της ομοφυλοφιλίας καθώς και ριζικά θέματα όπως η αποδοχή απ’ τους γονείς εν έτη 2025, η ταυτότητα και η καταπίεση από νόρμες που μας έχουν ‘’ φορέσει ‘’ και αρνούμαστε να απαλλαγούμε.

 

PROMO TRAILER: https://www.youtube.com/watch?v=kUXnmITOElc

 

Λίγα λόγια για το έργο

Γκράτσια και Αδάμ ...

Μια συνταξιούχος δασκάλα, η Γκράτσια, που έχει απομονωθεί στο σπίτι της και ζει πλέον μέσα από τις σαπουνόπερες, που έχουν μετατραπεί στη καθημερινή πραγματικότητά της. Αγαπημένη της ‘’πραγματικότητα‘’ η σειρά ΤΟΛΜΗ ΚΑΙ ΓΟΗΤΕΙΑ, την οποία παρακολουθεί ανελλιπώς, ζώντας μέσα από τις σκηνές τις στιγμές και συναισθήματα που η ίδια δεν βίωσε ποτέ.

Ο Αδάμ, γιός της, σεναριογράφος σε σαπουνόπερες και επίδοξος θεατρικός συγγραφέας, επιστρέφει στο πατρικό του, μετά από απουσία πολλών ετών, για να περάσει λίγο χρόνο με τη μητέρα του, ύστερα από μία αποτυχημένη προσπάθεια να κάνει το επόμενο επαγγελματικό βήμα στη ζωή του.

Η συνύπαρξή τους θα φέρει στο φως οικογενειακά μυστικά, κρυμμένα μέχρι τώρα στο παλιό μπαούλο... με αποκορύφωμα το μεγάλο μυστικό της Γκράτσια, που θα αλλάξει, για πάντα, τη σχέση τους.

 

Το “Family Secrets” είναι ένα τρυφερό έργο, που περνάει απ’ το γέλιο στο δάκρυ – ακριβώς όπως συμβαίνει και στη ζωή.

Άλλωστε, ''όλοι το παθαίνουμε...μεγαλώνουμε νιώθοντας πως οι γονείς μας είναι αθάνατοι και σχεδόν ποτέ δεν τους ρωτάμε για τη ζωή τους πριν από εμάς. Για τις οικογένειές τους, τις παρέες τους, τα ενδιαφέροντά τους ως παιδιά... λες και γεννήθηκαν ενήλικες. Λες και γεννήθηκαν ‘’ μαμά ‘’ και ΄΄μπαμπάς ‘’. Σαν να μην είχαν πρότερο βίο. Αισθανόμαστε πως θα υπάρχουν για εμάς εις τους αιώνας των αιώνων... Σαν τον Άρη. Σαν την Αφροδίτη. Σαν τη γη...σαν τον ήλιο, για να φωτίζουν τις ζωές μας...’’

( απόσπασμα από το κείμενο )

 

Σημείωμα συγγραφέα

«Μου αρέσει να γράφω απλές ιστορίες, για ανθρώπους που η ζωή ξαφνικά τους τραβάει το χαλί κάτω απ’ τα πόδια τους, τους βγάζει από τις νόρμες τους και σπάει τον μικρόκοσμο τον οποίο οι ίδιοι έχουν χτίσει μέρα με τη μέρα, και τελικά δεν είναι αυτό που ονειρεύονταν, αλλά μια φυλακή, στην οποία έχουν οικειοθελώς δημιουργήσει και εγκλωβιστεί σε αυτή και από την οποία αρνούνται να βγουν. 

Η Γκράτσια και ο Αδάμ, οι δύο πρωταγωνιστές της ιστορίας μας, προσπαθούν να αντισταθούν με κάθε δύναμη που έχουν στο τσουνάμι γεγονότων που κατακλύζουν τη ζωή τους. Αμπαρώνουν πόρτες, σφραγίζουν τα παράθυρα, αλλά και πάλι δεν αρκεί. Το καράβι μπάζει πια νερά και σιγά, σιγά βουλιάζει και τους παρασύρει στο βυθό.

 Σε τέτοιες περιστάσεις, έχουμε δύο μονοπάτια. Είτε παρατηρούμε παθητικά, περιμένοντας πότε θα βουλιάξουμε, είτε αντιστεκόμαστε και παλεύουμε. Σημασία δεν έχει τι από τα δύο θα επιλέξουμε, αλλά ο τρόπος που θα αντιμετωπίσουμε το καθετί. Το σθένος που θα υποδείξουμε. Και φυσικά είναι αυτές οι στιγμές που ανακαλύπτουμε το μεγαλύτερό μας όπλο απέναντι στις δυσκολίες, την αληθινή και άνευ όρων αγάπη.» 

Enrico Luttmann 

 

Η ταυτότητα της παράστασης

Family Secrets

του Enrico Luttmann

Μαύρη κωμωδία 

Διάρκεια παράστασης : 90 λεπτά (χωρίς διάλειμμα)

Παραστάσεις: Από τη Παρασκευή 17 Οκτωβρίου 2025 έως το Σάββατο 17 Ιανουαρίου 2026

Ερμηνεύουν οι ηθοποιοί : Μαίη Σεβαστοπούλου , Γιώργης Κοντοπόδης

 

Συντελεστές :

Σκηνοθεσία – φωτισμοί : Αλέξανδρος Λιακόπουλος

Μετάφραση : Γιώργος Δόξας

Σκηνικό - κοστούμια : Νόρα Πόντη

Μουσική : Άγγελος Ανδρεόπουλος

Φωτογραφίες : Νικόλας Παπουτσάκης

Παραγωγή: Creatists | www.creatists.gr

Social Media: Μαρλού Ξηνταριανού

 

 

Θέατρο ΑΛΚΜΗΝΗ

Σκηνή Secret Room

Αλκμήνης 8-12, Κάτω Πετράλωνα

Μετρό: Στάση Κεραμεικός, Τρόλεϋ: 21 Στάση ΚΑΜΠΑ, ΟΑΣΑ: 049, 815, 838, 914, Γ18 Στάση ΚΑΜΠΑ, 035 Στάση ΙΚΑ

Το Θέατρο είναι προσβάσιμο για ΑΜΕΑ

Πρεμιέρα: Παρασκευή 17 Οκτωβρίου 2025

Ημέρες και ώρα παράστασης:

  Παρασκευή στις 21:15, Σάββατο στις 18:15 

Προπώληση εισιτηρίων:

Ταμείο του θεάτρου "Αλκμήνη", 2103428651 Τηλεφωνικές κρατήσεις στο 6931158784

Ηλεκτρονικά: https://www.ticketservices.gr/event/theatro-alkmini-family-secrets/

 

Τιμή εισιτηρίων:

16 ευρώ/ 13 ευρώ (φοιτητικό, ανέργων, Α.Μ.Ε.Α.)

 

Έγραψαν για το Family Secrets: 

Ο Αλέξανδρος Λιακόπουλος υπογράφει μια σκηνοθεσία με λεπτές αποχρώσεις και χιούμορ, που σέβεται το κείμενο αλλά και τον ψυχισμό των ηρώων. Ταυτόχρονα, αναλαμβάνει τον σχεδιασμό φωτισμών, ενώ τα σκηνικά και κοστούμια της Νόρας Πόντη, καθώς και η μουσική επένδυση του Άγγελου Ανδρεόπουλου, ολοκληρώνουν ένα αποτέλεσμα που καταφέρνει να είναι τόσο τρυφερό όσο και διαπεραστικό.

ATHINORAMA TEAM

 Το έργο του Enrico Luttmann θυμίζει αναφορές εφάμιλλες της αρχαίας τραγωδίας και όχι άδικα, εφ’όσον διαθέτει τα δομικά στοιχεία: αρχή, μέση, τέλος, εντείνει τον έλεο και τον φόβο για να επιφέρει ένα αλλιώτικο είδος Κάθαρσης: δακρύζουμε ως θεατές, αισθανόμαστε την υψηλή συναισθηματική φόρτιση καθώς εντασσόμαστε στην Ποιητική της μνημοσύνης όπου η τέχνη της μνήμης, του αναστοχασμού και της επαναληπτικής εμφάνισης του παρελθόντος στο παρόν εγκιβωτίζεται και σχεδόν συγχωνεύεται με την ατομική μνήμη του θεατή με καθολική αναφορά.

Ελένη Αναγνωστοπούλου

Η σκηνοθεσία του Αλέξανδρου Λιακόπουλου, είναι μία καλλιτεχνική έκφραση ιδιαίτερης ευφυίας. Μάνα είναι μόνο μία εις την νιοστή. Έχοντας αυτό κατά νου, σκηνοθετεί με τρόπο που κάθε φορά λάμπει το κείμενο. Εστιάζει στις στιχομυθίες και τις εκπλήξεις, μαζεύει την προσοχή γύρω από το κάτι που φέρνει κάθε φορά η στιγμή. Και στο τέλος προχωρά με μία κορύφωση πολλών συγκινησιακών μονάδων.

Κώστας Κούλης

 Η  χημεία μεταξύ των δύο πρωταγωνιστών είναι απολαυστικά σύνθετη – γεμάτη μνήμη, σιωπές, υπονοούμενα και, τελικά, μια συγκινητική παραδοχή: ότι όσο δύσκολη κι αν είναι μια σχέση, μπορεί να μεταμορφωθεί όταν αντιμετωπιστεί με ειλικρίνεια.

Βίβιαν Μητσάκου

 Συγκλονιστική η Μαίη Σεβαστοπούλου ως κυρία Γκράτσια και εξίσου εκπληκτικός ο Γιώργος Κοντοπόδης. Δεν είναι τυχαίο που η παράσταση είναι συνεχώς sold out, και ευτυχώς που δόθηκε παράταση για να μπορέσει να τη δει περισσότερος κόσμος.

Σάντρα Αλεξάνδρου

 Το έργο, πέρα από τις επιλογές και αποδοχές που κάνουν οι ήρωες στη ζωή τους, είναι πάνω απ’ όλα ένας ύμνος στον άνθρωπο, στο μικρό, λαϊκό άνθρωπο, που μέσα από ματαιώσεις, λάθη, απορρίψεις, κακές επιλογές, εγκαταλειμμένος στη μοίρα του, βιώνει μόνος τ’ αποτελέσματα των επιλογών του, με χιούμορ, αγάπη και στωικότητα παραμένοντας μέχρι το τέλος της πορείας του μέσα στο τούνελ Άνθρωπος.

Μαρία Λακάκη

 Η χημεία του Γιώργη Κοντοπόδη με την επί σκηνής μητέρα του Μαίη Σεβαστοπούλου, φανερή σε κάθε δευτερόλεπτο της παράστασης, μας ταξιδεύει σε έναν γνωστό-άγνωστο κόσμο ο οποίος σε πολλά σημεία ίσως θυμίζει τον δικό μας. Τιμή μας να βιώνουμε αυτή την αναπαράσταση από τους δύο αυτούς σπουδαίους ηθοποιούς.

Αντζέλικα Μπάτσου

 Το Family Secrets είναι μια ιστορία που θα σε κάνει να γελάσεις πολύ, να συγκινηθείς και να βγεις από το θέατρο με αυτή την πολύ δυνατή ποιότητα που μετατρέπει έναν μηχανικό άνθρωπο σε συνειδητό. Την ενθύμηση! Της αγάπης; Της αποδοχής; Της αυτοεκτίμησης; Όλα αυτά μαζί; Εσείς θα το κρίνετε....

 Λένα Σάββα 

Σε κλείσιμο των συνόρων της με τη Λευκορωσία προχώρησε η Λιθουανία, όπως ανακοίνωσε η πρωθυπουργός της χώρας, Ίνγκα Ρουγκινιένε, μετά το νέο περιστατικό που καταγράφηκε χθες Κυριακή με τα μετεωρολογικά αερόστατα που πετούσαν από τη Λευκορωσία.

Σύμφωνα με το υπουργείο Μεταφορών της Λιθουανίας, πρόκειται για την τρίτη τέτοια διαταραχή αυτόν τον μήνα.

Το περιστατικό αυτό οξύνει περαιτέρω το ήδη φορτισμένο κλίμα μεταξύ των δύο χωρών. Η Ρουγκινιένε διευκρίνισε ότι το κλείσιμο δεν θα αφορά τους διπλωμάτες και τους πολίτες της Ευρωπαϊκής Ένωσης που αναχωρούν από τη Λευκορωσία.

Παράλληλα, δεσμεύτηκε ότι η χώρα της θα καταρρίπτει τα αερόστατα που παραβιάζουν τον εναέριο χώρο της.

«Στέλνουμε ένα ξεκάθαρο μήνυμα στη Λευκορωσία: Δεν θα ανεχτούμε καμία υβριδική επίθεση, και θα λάβουμε όλα τα αναγκαία μέτρα για να αποτρέψουμε τέτοιες επιθέσεις».

Επιπλέον, η πρωθυπουργός ανακοίνωσε ότι η Λιθουανία δεν αποκλείει το ενδεχόμενο να ζητήσει διαβουλεύσεις βάσει του Άρθρου 4 του ΝΑΤΟ, θέμα που αναμένεται να εξεταστεί από την Εθνική Επιτροπή Ασφαλείας. Το Άρθρο 4 προβλέπει τη δυνατότητα των κρατών-μελών να ζητούν διαβουλεύσεις εντός της Συμμαχίας, εφόσον θεωρούν ότι η εδαφική τους ακεραιότητα ή η ασφάλειά τους απειλείται.

Λιθουανοί αξιωματούχοι κατηγόρησαν χθες τη Λευκορωσία και τη Ρωσία ότι τεστάρουν την ετοιμότητά της.

Σημειώνεται, πως τις τελευταίες εβδομάδες, η ευρωπαϊκή αεροπορία έχει αντιμετωπίσει επανειλημμένα προβλήματα, έπειτα από αλλεπάλληλες εμφανίσεις drones σε αεροδρόμια, ανάμεσά τους της Κοπεγχάγης, του Μονάχου και άλλων στην περιοχή της Βαλτικής.